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Berlin Philharmonic in Japan 1994 (1disc) Claudio Abbado
베를린 필하모닉 인 재팬 1994 (1disc) 클라우디오 아바도
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CD/DVD/LP
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Igor Stravinsky – The Firebird(Suite, 1919)
‘불새’ 모음곡은 스트라빈스키(1882-1971)의 최대 성공작으로 현재 세 가지 버전이 있다. 1911년의 발레버전은 대규모 오케스트라 연주로 진행되었고 1915년 스트라빈스키가 직접 제네바에서 이 버전으로 초연했다. 두 번째 버전은 1919년 이후에 나온 것으로 타악기, 하프 피아노를 포함한 중간 규모 오케스트라를 휘한 것이다. 세 번째 버전은 1954년에 만든 것인데 두 번째 버전과 거의 비슷하다. 1919년에 만든 오리지널 모음곡은 원 발레에 나오는 19곡 중 7곡만 모은 것이다.
스타라빈스키가 27세 발표한 만든 ‘불새’는 이반 짜레비치(Ivan Tsarevich)왕자가 마법의 새를 잡아 그 도움으로 악한 마법사 카쉬체이(Kashchei)에게 잡힌 공주를 구출한다는 이야기다.
Pyotr Ilyich Tchikovesky – Symphony No. 5 in E minor, Op.64
차이코프스키(1840-1893)는 교향곡 제 4번을 쓴 후 10년이 지나서야 제 5번 교향곡을 완성 했다. 이 시기의 차이코프스키는 인기의 절정에 있었지만 동시에 새로운 발전을 위한 변화의 시기였으며 동시에 새로운 아이디어가 막힌 것이 아닌가 스스로 고심한 때였다. 간신히 만든 제 5번 교향곡은 1888년 모스크바에서 직접 지휘하여 초연 되었다. 당시는 반응이 대단치 않았지만 오늘날에는 사랑 받는 작품으로 꼽힌다. 차이코프스키는 ‘운명에 대한 완전한 복종’(Complete submission to fate has been achieved)이라는 글에서 이 작품에 대해 몇 가지 밝히고 있다. 우선 이 작품은 제 4번 교향곡을 바탕을 바탕으로 만든 것이다. 제 1악장에 대해서는 ‘도입부. 운명 아니면 깊이를 헤아릴 수 없는 심오한 신의 섭리에 대한 완벽한 복종. 알레그로는 불평, 의심, 한숨, 반항,’ 이라고 써놓았다. 제1악장 시작에 나오는 우울한 ‘운명’ 동기가 이 교향곡 전체에 유도동기처럼 흐른다. 이 주제는 낮게 깔리는 감상적인 클라리넷으로 연주되는데 운명의 경고를 뜻하는 것으로 네 악장 전체에 의미를 준다. 제2악장에 대해서는 ‘믿음에 굴복해야 하는가???’라고 쓴 제 2악장에서는 서정적인 사랑의 동기가 청중을 매혹시킨다. 처음엔 호른으로 연주되다가 곧 클라리넷과 오보에의 대화로 변하는데 이것은 ‘희망’이라는 동기로 ‘운명’에 맞서 싸우는 것이다. 차이코프스키는 이렇게 썼다. ‘우리는 무신론의 바다를 떠돌면서도 찾을 수 없는 안락한 천국을 찾고 있다.’ 제 3악장은 우아하고 느린 왈츠로 시작되어 점점 힘 있게 격렬해지지만 머뭇거리면서 사라지더니 슬며시 ‘운명’동기가 다시 나타난다. 마지막 제 4악장은 단도직입적인 ‘운명’ 동기로 시작된다.
그러나 밝은 음색으로 변형되어서 운명의 다급한 위기감을 느끼지 못하며 곧 강한 반전으로 무드가 바뀌고 전체 오케스트라의 웅장한 합주로 마감한다 .
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Igor Stravinsky – The Firebird(Suite, 1919)
‘불새’ 모음곡은 스트라빈스키(1882-1971)의 최대 성공작으로 현재 세 가지 버전이 있다. 1911년의 발레버전은 대규모 오케스트라 연주로 진행되었고 1915년 스트라빈스키가 직접 제네바에서 이 버전으로 초연했다. 두 번째 버전은 1919년 이후에 나온 것으로 타악기, 하프 피아노를 포함한 중간 규모 오케스트라를 휘한 것이다. 세 번째 버전은 1954년에 만든 것인데 두 번째 버전과 거의 비슷하다. 1919년에 만든 오리지널 모음곡은 원 발레에 나오는 19곡 중 7곡만 모은 것이다.
스타라빈스키가 27세 발표한 만든 ‘불새’는 이반 짜레비치(Ivan Tsarevich)왕자가 마법의 새를 잡아 그 도움으로 악한 마법사 카쉬체이(Kashchei)에게 잡힌 공주를 구출한다는 이야기다.
Pyotr Ilyich Tchikovesky – Symphony No. 5 in E minor, Op.64
차이코프스키(1840-1893)는 교향곡 제 4번을 쓴 후 10년이 지나서야 제 5번 교향곡을 완성 했다. 이 시기의 차이코프스키는 인기의 절정에 있었지만 동시에 새로운 발전을 위한 변화의 시기였으며 동시에 새로운 아이디어가 막힌 것이 아닌가 스스로 고심한 때였다. 간신히 만든 제 5번 교향곡은 1888년 모스크바에서 직접 지휘하여 초연 되었다. 당시는 반응이 대단치 않았지만 오늘날에는 사랑 받는 작품으로 꼽힌다. 차이코프스키는 ‘운명에 대한 완전한 복종’(Complete submission to fate has been achieved)이라는 글에서 이 작품에 대해 몇 가지 밝히고 있다. 우선 이 작품은 제 4번 교향곡을 바탕을 바탕으로 만든 것이다. 제 1악장에 대해서는 ‘도입부. 운명 아니면 깊이를 헤아릴 수 없는 심오한 신의 섭리에 대한 완벽한 복종. 알레그로는 불평, 의심, 한숨, 반항,’ 이라고 써놓았다. 제1악장 시작에 나오는 우울한 ‘운명’ 동기가 이 교향곡 전체에 유도동기처럼 흐른다. 이 주제는 낮게 깔리는 감상적인 클라리넷으로 연주되는데 운명의 경고를 뜻하는 것으로 네 악장 전체에 의미를 준다. 제2악장에 대해서는 ‘믿음에 굴복해야 하는가???’라고 쓴 제 2악장에서는 서정적인 사랑의 동기가 청중을 매혹시킨다. 처음엔 호른으로 연주되다가 곧 클라리넷과 오보에의 대화로 변하는데 이것은 ‘희망’이라는 동기로 ‘운명’에 맞서 싸우는 것이다. 차이코프스키는 이렇게 썼다. ‘우리는 무신론의 바다를 떠돌면서도 찾을 수 없는 안락한 천국을 찾고 있다.’ 제 3악장은 우아하고 느린 왈츠로 시작되어 점점 힘 있게 격렬해지지만 머뭇거리면서 사라지더니 슬며시 ‘운명’동기가 다시 나타난다. 마지막 제 4악장은 단도직입적인 ‘운명’ 동기로 시작된다.
그러나 밝은 음색으로 변형되어서 운명의 다급한 위기감을 느끼지 못하며 곧 강한 반전으로 무드가 바뀌고 전체 오케스트라의 웅장한 합주로 마감한다 .
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