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Japanese Edition} Beethoven: The Complete String Quartets
일본판} 베토벤 : 현악 사중주 전집
9 hours ago
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CD/DVD/LP
Translate to English일본판. 최최상. 8CD. 반품불가
## 엄격한 해석...베토벤연주사 `
불멸의 금자탑' ##.
부다페스트사중주단의 베토벤현악사중주집 가운데 58∼61년 스테레
오녹음이 CD로 다시 나왔다.
베토벤연주사에 전설로 남은 연주로, '대푸가' 포함 전16곡을 일본
의 소니클래식이 전-중-후기 세묶음, 모두 8장의 CD로 되살렸다.
'탈리히' '베' '할리우드' '바릴리' '린제이' '부다페스트'(미국의
회도서관실황연주)에 이어 '부다페스트' 연주의 최정점인 스테레오버전이
가세함으로써, 음악팬들은 최근 2년새 베토벤사중주의 주요녹음을 CD포맷
으로 갖추게 됐다.
여기에는 '부슈'(EMI)의 빼어난 연주도 포함된다.
(탈리히-베/97년 11월 6일, 할리우드/10월 2일, 바릴리/2월 24일,
린제이/1월 6일자 본보 CD리뷰 참조).
그러면 왜 '부다페스트'인가. '부다페스트'는 '부슈'와 함께 연주
형식과 내용에서 현대사중주단의 전통을 확립한 종가다.
'부다페스트' 이전까지 실내악 연주전통은 제1바이올린이 주도하는
살롱음악 취향이었다. '카페' '레너'가 그 전형이다.
2개의 바이올린, 1개씩의 비올라-첼로의 기량이백중하는 '부다페스
트'는 형식적 균제감각에서 현대사중주단의 모범이다. 새로운 형식은
새로운 내용에 반영된다. '부다페스트'는 30년대 전혀 새로운 연주방식
을 제시했다.
이를 주도한 것은 '2기 부다페스트'였다. '부다페스트'는 처음
부다페스트가극장 단원들로 1917년 출범했다.
1927년 바이올리니스트 요제프 로이스만이 들어와 리더가 되고, 미
샤 슈나이더(첼로), 알렉산더 슈나이더(제2바이올린·미샤의 형), 보리스
크로이트(비올라)가 차례로 입단해 1936년 멤버가 완전교체되면서 악단은
면모를 일신했다.
초기 '부다페스트'가 그랬지만, 멀리는 '카페' '레너', 가깝게는
'바릴리' 풍의 주정적인 연주태도를 버리고, 이들은 토스카니니로 상징되
던 즉물주의를 실내악에 접목했다. 자의적이며 낭만적인 해석보다 작곡
노트에 투철한 접근이었다.
애매모호한 구석이라곤 없는 '부다페스트'의 엄격함은 이후 실내악
연주전통에 큰 영향을 끼쳤다.
'부다페스트'는 1938년 미국에 정착해 활약하다 단원들이 노령으로
은퇴하면서 67년 소멸했다.
이들은 베토벤사중주전곡 스튜디오녹음을 78회전SP(EMI), 모노럴LP
(51∼52·콜럼비아), 스테레오LP(58∼61·콜럼비아)로 남겼다.
이 가운데 슈나이더가 10년간 악단을 떠났다가 복귀한 스테레오녹
음은 불멸의 가작이다.
특히 베토벤 만년의 걸작이자 전생애를 응축한 해탈의 오도송인 후
기현악사중주(11∼16번, 대푸가)에서 '부다페스트'의 권위는 우주적이다.
지구를 외계에 알리는 소리로 황금음반에 담겨 보이저호와 함께 지
금도 우주를 날아 가고 있다.
## 엄격한 해석...베토벤연주사 `
불멸의 금자탑' ##.
부다페스트사중주단의 베토벤현악사중주집 가운데 58∼61년 스테레
오녹음이 CD로 다시 나왔다.
베토벤연주사에 전설로 남은 연주로, '대푸가' 포함 전16곡을 일본
의 소니클래식이 전-중-후기 세묶음, 모두 8장의 CD로 되살렸다.
'탈리히' '베' '할리우드' '바릴리' '린제이' '부다페스트'(미국의
회도서관실황연주)에 이어 '부다페스트' 연주의 최정점인 스테레오버전이
가세함으로써, 음악팬들은 최근 2년새 베토벤사중주의 주요녹음을 CD포맷
으로 갖추게 됐다.
여기에는 '부슈'(EMI)의 빼어난 연주도 포함된다.
(탈리히-베/97년 11월 6일, 할리우드/10월 2일, 바릴리/2월 24일,
린제이/1월 6일자 본보 CD리뷰 참조).
그러면 왜 '부다페스트'인가. '부다페스트'는 '부슈'와 함께 연주
형식과 내용에서 현대사중주단의 전통을 확립한 종가다.
'부다페스트' 이전까지 실내악 연주전통은 제1바이올린이 주도하는
살롱음악 취향이었다. '카페' '레너'가 그 전형이다.
2개의 바이올린, 1개씩의 비올라-첼로의 기량이백중하는 '부다페스
트'는 형식적 균제감각에서 현대사중주단의 모범이다. 새로운 형식은
새로운 내용에 반영된다. '부다페스트'는 30년대 전혀 새로운 연주방식
을 제시했다.
이를 주도한 것은 '2기 부다페스트'였다. '부다페스트'는 처음
부다페스트가극장 단원들로 1917년 출범했다.
1927년 바이올리니스트 요제프 로이스만이 들어와 리더가 되고, 미
샤 슈나이더(첼로), 알렉산더 슈나이더(제2바이올린·미샤의 형), 보리스
크로이트(비올라)가 차례로 입단해 1936년 멤버가 완전교체되면서 악단은
면모를 일신했다.
초기 '부다페스트'가 그랬지만, 멀리는 '카페' '레너', 가깝게는
'바릴리' 풍의 주정적인 연주태도를 버리고, 이들은 토스카니니로 상징되
던 즉물주의를 실내악에 접목했다. 자의적이며 낭만적인 해석보다 작곡
노트에 투철한 접근이었다.
애매모호한 구석이라곤 없는 '부다페스트'의 엄격함은 이후 실내악
연주전통에 큰 영향을 끼쳤다.
'부다페스트'는 1938년 미국에 정착해 활약하다 단원들이 노령으로
은퇴하면서 67년 소멸했다.
이들은 베토벤사중주전곡 스튜디오녹음을 78회전SP(EMI), 모노럴LP
(51∼52·콜럼비아), 스테레오LP(58∼61·콜럼비아)로 남겼다.
이 가운데 슈나이더가 10년간 악단을 떠났다가 복귀한 스테레오녹
음은 불멸의 가작이다.
특히 베토벤 만년의 걸작이자 전생애를 응축한 해탈의 오도송인 후
기현악사중주(11∼16번, 대푸가)에서 '부다페스트'의 권위는 우주적이다.
지구를 외계에 알리는 소리로 황금음반에 담겨 보이저호와 함께 지
금도 우주를 날아 가고 있다.
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